Во второй половине XIX века, на фоне роста грамотности, удешевления печатной продукции и расширения читательской аудитории, в России стремительно возросла популярность массовых иллюстрированных журналов, рассчитанных на семейное чтение. Одним из наиболее влиятельных и популярных стал петербургский журнал «Нива», первый номер которого вышел 18 (30) декабря 1869 года. Это был еженедельник с приложениями — художественными произведениями, иллюстрациями, статьями на общественные и научно-популярные темы. Его отличала доступная цена (в начале XX века — около 7 рублей в год) и высокий по тем временам тираж, достигавший сотен тысяч экземпляров.

Среди других популярных изданий того же типа можно выделить «Всемирную иллюстрацию» (издавалась в Санкт-Петербурге с 1869 по 1898 год) и «Огонёк», начавший выходить в декабре 1899 года — сначала как иллюстрированное приложение, а позднее как самостоятельный журнал.

Журнал «Родина», основанный в 1879 году как ежемесячное издание с иллюстрациями, также пользовался определённой популярностью, хотя его специфика отличалась от формата универсального семейного журнала.

Годовые комплекты таких журналов обычно переплетались в оформленные тома, так называемые подшивки. Для коллекционеров особенно ценны полные годовые комплекты в оригинальных издательских переплётах сохранёнными приложениями и иллюстрациями. Такие собрания представляют интерес как с художественно-типографской, так и с историко-культурной точки зрения. Хотя на антикварном рынке встречаются и отдельные выпуски, именно полные комплекты, особенно в хорошем состоянии, пользуются наибольшим спросом. Мы предлагаем скупку старых журналов, включая полные годовые комплекты, и поможем вам продать старые журналы в Москве. Узнайте стоимость ваших журналов прямо сейчас – свяжитесь с нами для бесплатной оценки!

Во второй половине XIX века в России появляются первые массовые детские журналы, ставшие частью просветительской и воспитательной культуры того времени. Наиболее известным среди них было «Задушевное слово» — еженедельный журнал для детей, издававшийся в Санкт Петербурге с 1876 (по другим данным — с 1877) года и выходивший до 1918 года. Издание публиковало оригинальные и переводные сказки, рассказы, стихи, биографии выдающихся людей, научно популярные материалы и советы воспитательного характера.

К числу других популярных детских журналов относятся «Игрушечка» (1880–1912) — издание с иллюстрациями и занимательными рассказами, а также «Детский мир», выходивший приблизительно в 1907–1915 годах и рассчитанный на младший и средний школьный возраст. Все эти журналы отражали педагогические и нравственные идеалы эпохи, стремясь воспитывать у детей любовь к чтению, доброту и интерес к знаниям.

Из-за активного использования детьми многие экземпляры плохо сохранились: журналы читали, разрезали иллюстрации, вырезали картинки. Поэтому подшивки детских изданий конца XIX — начала XX века встречаются редко и представляют заметную коллекционную ценность. Особенно ценятся полные годовые комплекты в оригинальных издательских переплётах с сохраненными иллюстрациями и приложениями. Если у вас есть такие издания, мы готовы предложить выгодную скупку старых журналов и высокую цену на старые журналы. Хотите продать детские журналы? Обращайтесь к нам!

На рубеже XIX–XX веков, в эпоху модерна и символизма, многие литературные и художественные объединения в России стремились к изданию собственных журналов и альманахов. Эти издания, часто являющиеся библиографической редкостью, обычно отличались скромными тиражами, высоким качеством оформления и создавались на энтузиазме авторов и меценатов, часто в условиях финансовых затруднений и цензурных ограничений. Несмотря на все трудности, именно такая периодика сыграла ключевую роль в формировании эстетики Серебряного века и развитии новой поэтической и художественной мысли.

Центром этого движения стал Санкт-Петербург — город, где активно работали символисты (Д. Мережковский, З. Гиппиус), акмеисты (Н. Гумилёв, А. Ахматова, О. Мандельштам), футуристы и другие модернистские течения. У каждого направления были свои издания. Символисты выпускали журнал «Весы» (1904–1909), редактируемый Валерием Брюсовым, а также альманах «Перевал» (1906–1907). Тиражи были небольшими, журналы часто финансировались частными лицами, и сегодня сохранившиеся экземпляры представляют собой библиографическую редкость.

В 1911 году по инициативе Николая Гумилёва было образовано поэтическое объединение «Цех поэтов», которое выпускало одноимённые сборники. В 1916 году вышел единственный номер журнала «Гиперборей», связанного с акмеистским кругом и содержащего программные тексты.

Также издавались сборники «Сириус» и «Колосья» (1914–1917), в которых публиковались участники «Цеха поэтов».

Футуристы, напротив, стремились к художественному вызову. Вместо регулярных журналов они создавали яркие одноразовые издания и сборники с провокационным содержанием. Так, в 1912 году объединение «Союз молодёжи» издаёт художественные каталоги и манифесты, а в 1913 появляются футуристические сборники вроде «Пощёчина общественному вкусу» и «Садок судей». Эти «самодельные» книжки часто печатались вручную, в малых тиражах, и сегодня высоко ценятся коллекционерами.

Центральным изданием эпохи стал журнал «Аполлон» (1909–1917), основанный и редактируемый Сергеем Маковским. Журнал публиковал статьи об искусстве, прозу, поэзию, а также критические материалы, включая знаменитую рубрику Николая Гумилёва «Письма о русской поэзии». Здесь дебютировали стихи Ахматовой и других акмеистов. Над оформлением работали такие мастера, как Лев Бакст и Михаил Добужинский, а сами номера «Аполлона» стали образцами графического дизайна Серебряного века. Издание прекратилось в 1917 году, и сегодня его выпуски входят в число наиболее редких и ценных периодических изданий того времени.

По сравнению с Петербургом, где сосредоточились основные литературные течения Серебряного века, поэтическая периодика Москвы развивалась менее масштабно, но оставила заметный след в культурной истории. Здесь издавался, например, «Зелёный сборник» (1916) — поэтический альманах, связанный с кругом московских неоклассиков, в котором участвовали Сергей Клычков, Пётр Олесов, Георгий Иванов и другие. Особое место занимало московское издательство и сообщество «Мезонин поэзии» под руководством Игоря Северянина, действовавшее в 1913–1917 годах. Поэты выпускали миниатюрные книжки тиражом от 200 до 500 экземпляров в изящных авторских обложках, на тонкой бумаге, что делает их настоящими библиографическими раритетами и ценными коллекционными изданиями.

Наряду с журналами широкое распространение получили разовые литературно-художественные альманахи, выпускавшиеся 1–2 раза в год небольшими партиями, зачастую на средства самих авторов. Символисты публиковались, в частности, в возрождённом альманахе «Северные цветы» (1901), а также в сборниках издательства «Консул» (1913–1914).

Особую роль сыграл «Альманах муз» (Санкт-Петербург, 1910), составленный Михаилом Кузминым; в числе участников были Валерий Брюсов, Константин Бальмонт и другие представители символистского круга.

Не менее известна серия «Час поэзии» (1910–1914), выходившая в издательстве «Гриф», где печатались авторы разных направлений. Эти издания нередко оформлялись художниками-модернистами — Бакстом, Судейкиным, Добужинским — и печатались на качественной бумаге, что делает их ценными не только литературно, но и с точки зрения истории русского книжного искусства.

Помимо поэтической периодики, значительное место занимали журналы, посвящённые исключительно искусству. Петербургский кружок «Мир искусства», основанный Александром Бенуа и Сергеем Дягилевым, выпускал одноимённый журнал с 1899 по 1904 год (вышло 96 номеров). Это было роскошное издание с цветными и чёрно-белыми иллюстрациями, оформленное Бакстом, Лансере, Сомовым и другими членами объединения. Каждый выпуск сегодня считается произведением изящной печати и представляет коллекционный интерес.

Другим знаковым изданием стал московский журнал «Золотое руно» (1906–1909), выпускавшийся меценатом Николаем Рябушинским. Журнал объединил символистов и модернистов, публиковал переводы французской поэзии и сопровождался цветными репродукциями произведений искусства. Благодаря изысканному художественному оформлению и небольшим тиражам, «Золотое руно» входит в число наиболее востребованных антикварных журналов начала XX века.

В начале XX века журналы сатирического жанра стали одним из самых массовых и популярных направлений российской периодики. Особую известность приобрели «Сатирикон» (1908–1914) и его преемник — «Новый Сатирикон» (1913–1918). Они сочетали острую политическую и бытовую сатиру с высоким художественным уровнем иллюстраций. Среди постоянных художников и карикатуристов были Алексей Радаков, Николай Ремизов Васильев и другие мастера графики. Тиражи достигали десятков тысяч экземпляров, что делало эти журналы одними из самых читаемых изданий своего времени.

Сегодня особенно ценятся выпуски, подвергавшиеся цензурным ограничениям или сохранившиеся с оригинальными цветными обложками. «Новый Сатирикон» известен также публикациями Владимира Маяковского, Тэффи, Саши Чёрного, Аркадия Аверченко, благодаря которым журнал стал ареной не только сатирических, но и литературных экспериментов.

После революции 1917 года петроградская пресса переживала бурный, но краткий всплеск творческой активности. В библиографиях упоминаются малотиражные журналы вроде «Грядущее» и «Свободная мысль», выходившие непродолжительное время и ныне практически недоступные в фондах. Эти и другие издания конца 1910 х годов стали последними отражениями блистательного культурного подъёма Серебряного века, сочетавшего сатиру, поэзию и художественный эксперимент.

После Октябрьской революции 1917 года журнальная культура Российской империи претерпела резкий перелом. Большинство дореволюционных изданий было закрыто, национализировано или радикально переориентировано в соответствии с идеологией новой власти. Вместо них возникли советские журналы нового типа — агитационные, детские, профессиональные и авангардные. Именно в 1920-е годы советская периодика стала ареной смелых журналистских и художественных экспериментов, особенно в области визуального и литературного авангарда. Сегодня эти издания, особенно с сохранившимся оригинальным оформлением, представляют большой интерес для коллекционеров и исследователей, порой ценясь не меньше, а то и выше редкостей XIX века. Мы проводим оценку и скупку старых журналов этого периода, помогая вам выгодно продать старые журналы в Москве. Узнайте стоимость ваших советских журналов — свяжитесь с нами для бесплатной оценки!

Одним из первых художественных изданий нового времени стал журнал «Искусство коммуны», выходивший в Петрограде с декабря 1918 по апрель 1919 года как орган отдела ИЗО Наркомпроса. За это время было опубликовано 19 номеров, в которых принимали участие художники-футуристы и деятели авангардного искусства.

В 1923 году по инициативе Осипа Брика и Владимира Маяковского в Москве был основан журнал «ЛЕФ» (Левый фронт искусств), ставший главным печатным органом конструктивистского направления.

Издание просуществовало до 1925 года, а в 1927–1928 годах выходило его продолжение — «Новый ЛЕФ». Обложки обоих журналов оформлял Александр Родченко, заложивший графический стиль эпохи с помощью фотомонтажа, лаконичных шрифтов и геометрической композиции.

К числу значимых изданий относится и «Жизнь искусства» — журнал, выходивший в Ленинграде с 1923 по 1929 год. Он вырос из одноимённой газеты и охватывал широкий спектр культурной жизни: театр, музыку, изобразительное искусство. Учредителем и инициатором выступал Наркомпрос РСФСР. Издание совмещало газетную оперативность с журнальным аналитическим подходом, оставаясь одним из самых полных источников по истории советского искусства 1920-х.

Отдельное место занимает журнал «Современная архитектура» (Москва, 1926–1930) — орган Объединения современных архитекторов (ОСА). Издание публиковало проекты ведущих представителей архитектурного авангарда, включая Ивана Леонидова, братьев Весниных, Николая Ладовского. Выпускался с частотой шесть номеров в год ограниченным тиражом, сопровождался фотографиями, архитектурными чертежами и аналитическими материалами. Обложки оформлялись в духе типографического конструктивизма, а сами выпуски сегодня представляют большую ценность как библиографические и музейные редкости.

После революции 1917 года детская и юношеская печать в Советской России развивалась особенно активно. В 1920-е годы появились массовые издания, многие из которых выходят и сегодня, став культурными символами нескольких поколений. Одним из первых и самых известных стал журнал «Мурзилка», впервые выпущенный 16 мая 1924 года как приложение к «Рабочей газете». Этот яркий ежемесячник для младших школьников сразу завоевал популярность благодаря сочетанию занимательных рассказов, познавательных статей и выразительных иллюстраций.

В конце 1920-х — начале 1930-х годов в Ленинграде появились остроумные и художественно новаторские детские журналы «Ёж» (с 1928 года) и «Чиж» (с 1930 года). Их создание происходило при участии Самуила Маршака, а оформление и иллюстрации выполняли ведущие художники ленинградской школы книги — Владимир Лебедев, Евгений Чарушин, Николай Тырса и другие. Эти издания отличались оригинальной графикой, юмором и высоким художественным уровнем. Тираж «Ежа» достигал 30 000–125 000 экземпляров, что для того времени считалось большим успехом. Несмотря на это, ранние выпуски (особенно 1928–1930 годов) сегодня высоко ценятся библиофилами и коллекционерами детской книги.

Коллекционеры и историки детской литературы особенно ценят ранние выпуски этих журналов, где публиковались первые произведения Аркадия Гайдара, Николая Носова, Самуила Маршака и других классиков советской детской литературы. Ранние номера «Мурзилки», «Ежа» и «Чижа» представляют собой важные памятники эпохи — и по содержанию, и по художественному оформлению.

Помимо художественных журналов, в 1920-е годы активно развивалась и пионерская, и юношеская периодика. В 1924 году начал выходить журнал «Пионер» — литературно художественное издание для школьников, быстро ставшее главным органом пионерского движения.

Через несколько лет, в 1928 году, появился «Юный натуралист», ориентированный на детей, интересующихся природой и наукой. А для подростков и комсомольцев с 1924 года издавался журнал «Смена», публиковавший рассказы, очерки и статьи о современной жизни и молодёжных инициативах.

В первые годы после Октябрьской революции сатирическая и агитационная периодика стала мощным инструментом формирования новой общественной и политической повестки. Одним из ключевых изданий этого жанра стал журнал «Крокодил», первый номер которого вышел 27 августа 1922 года как сатирическое приложение к «Рабочей газете». Вскоре журнал обрёл самостоятельность и стал ведущим органом советской сатиры. В его ранних выпусках, оформленных в выразительной графической манере, публиковались остросоциальные фельетоны и карикатуры, направленные против бюрократов, нэпманов, спекулянтов и других «врагов социализма». Среди первых авторов и иллюстраторов были такие фигуры, как Владимир Маяковский и Дмитрий Моор.

Хотя журнал «Крокодил» быстро завоевал широкую аудиторию, сохранившиеся экземпляры первых лет издания, особенно до 1925 года, встречаются сравнительно редко, что делает их ценными объектами коллекционирования. Мы осуществляем скупку старых журналов, включая редкие выпуски «Крокодила», предлагая экспертную оценку стоимости журналов.

Среди агитационных изданий особое место занимает журнал «Безбожник», начавший выходить в марте 1925 года как иллюстрированный орган Центрального совета Союза воинствующих безбожников. Издание вело активную антирелигиозную пропаганду, публикуя сатирические тексты, афиши и резкие карикатуры. Одним из ведущих художников был Дмитрий Моор, чьи обложки отличались выразительным графическим языком. Хотя он не был единственным автором, именно его стиль стал визуальным символом эпохи антирелигиозной кампании.

В профессиональной среде заметной оставалась печать, адресованная трудовым коллективам. Так, с 1917 года издавалась газета «Гудок», орган железнодорожников. По свидетельствам современников, в начале 1920-х годов с ней сотрудничал Михаил Булгаков, публикуя сатирические заметки и фельетоны.

В литературной жизни 1920-х годов важную роль играли издания, связанные с РАПП — Российской ассоциацией пролетарских писателей. Журнал «На посту» выходил в 1923–1925 годах, а затем его преемником стал «На литературном посту» (1926–1932), уже в более структурированной форме отражавший идеологические споры о задачах искусства в условиях социалистического строительства. Тираж этих изданий был ограниченным, и сегодня они представляют интерес как библиографическая редкость и свидетельство литературных баталий той эпохи.

С расширением интереса к науке, технике и прогрессу в 1930-е годы советская периодика охватила и эти сферы. В январе 1933 года в Москве начал выходить журнал «Техника — молодёжи», быстро ставший одним из самых популярных просветительских изданий для юношества. Он сочетал рассказы о научных достижениях, моделях, изобретениях и прогнозах будущего. Первые выпуски отличались оформлением в духе индустриального конструктивизма и сегодня особенно ценятся коллекционерами технической и дизайнерской литературы.

Периодика Советского Союза в конце 1920-х — 1930-х годов претерпела значительные изменения: на смену эстетике творческого авангарда пришла идеологически ориентированная пропаганда. Начиная с 1929–1930 годов, усилился контроль партии над содержанием печати, а журналы стали инструментами массовой агитации. Несмотря на это, издания этого времени представляют большой интерес для историков и коллекционеров: они фиксируют дух предвоенного десятилетия и хронику Великой Отечественной войны.

Одним из самых выдающихся примеров визуальной пропаганды стал ежемесячный журнал-альбом «СССР на стройке» (USSR in Construction), выходивший с 1930 по 1941 год, а также в 1949 году. Первый номер был издан под редакцией Максима Горького. Журнал публиковался на русском, английском, французском, немецком и испанском языках и отличался конструктивистским дизайном, смелыми графическими решениями, широким использованием фотомонтажа, вкладных панорам и экспериментальных форматов.

Каждый выпуск был посвящён крупной теме: строительству Беломорканала, запуску Днепрогэса, достижениям советской авиации, деятельности Красной Армии и т. д. Обложки и оформление номеров создавались ведущими художниками авангарда, включая Эля Лисицкого и Александра Родченко.

Некоторые выпуски выходили с уникальными вложениями: номер, посвящённый стратостату «СССР-1» (1936), был упакован в кусок ткани из оболочки аэростата, а выпуск о самолёте АНТ-20 «Максим Горький» — в обложку из алюминиевой фольги. Благодаря высокому художественному уровню и редкости, издание сегодня рассматривается как арт-объект и особенно ценно для коллекционеров, интересующихся графическим дизайном и фотографией эпохи модернизма.

Журнал «Наши достижения» (1929–1937) стал ещё одним ярким примером новой визуальной журналистики: он предлагал фотоочерки об индустриализации, научно-технических успехах и социальной жизни.

«Огонёк», общественно-политический иллюстрированный еженедельник, возобновившийся в 1923 году, в 1930-е превратился в красочное пропагандистское издание, активно использовавшее фотографию. Отдельные номера были посвящены важным событиям, например, перелётам советских лётчиков, освоению Арктики или запускам стратостатов. Александр Родченко сотрудничал с журналом как фотокорреспондент в конце 1920-х — начале 1930-х годов.

С началом Великой Отечественной войны в 1941 году советская пресса сосредоточилась на мобилизации боевого духа и идеологической поддержке фронта и тыла. Часть изданий 1930-х сменила тематику на военную. Так, литературно-художественные журналы «Звезда» и «Ленинград» продолжили издаваться в блокадном городе, публикуя произведения, вдохновлявшие жителей на сопротивление.

Появились фронтовые издания и листки, распространявшиеся среди солдат, а также специализированные журналы, такие как «Фронтовая иллюстрация» — иллюстрированная газета, выпускавшаяся с августа 1941 года, содержащая фотографии, сводки и патриотические материалы.

Серия агитационных плакатов «Окна ТАСС», хотя формально не была журналом, также играла важную роль визуальной пропаганде.

Оригинальные выпуски этих изданий сегодня являются библиографическими редкостями. Их ценность определяется как историческим контекстом, так и физической хрупкостью: газетная бумага тех лет быстро ветшает. Особенно востребованы у коллекционеров первые номера военного периода и выпуски, приуроченные к ключевым сражениям.

После войны часть журналов прекратила существование или была переформатирована. Тем не менее, традиция «толстых» литературных журналов продолжилась: в 1946 году были возобновлены «Знамя», «Новый мир» и другие. В 1950-е годы новый расцвет пережили массовые иллюстрированные издания, включая «Огонёк», вновь ставший символом визуального облика советской прессы. Но это уже другая эпоха.

Если вашей библиотеке сохранились дореволюционные или советские журналы, не спешите от них избавляться. Такие издания могут представлять историческую и коллекционную ценность, особенно если это редкие номера, полные годовые подшивки или журналы с необычным оформлением.

• Годовые подшивки в издательских или владельческих переплётах — они лучше сохраняются и чаще востребованы на рынке.

• Малотиражные художественные и поэтические издания конца XIX — начала XX века: альманахи, сборники, «кружковые» журналы, созданные самими авторами.

• Авангардные журналы 1918–1930-х годов: футуризм, конструктивизм, архитектура, фото- и графдизайн, ранняя детская печать.

• Редкие и уникальные выпуски: запрещённые, первые или последние номера, специальные тематические выпуски, экземпляры с автографами или пометами авторов.

• Не пытайтесь очищать или чинить их самостоятельно. Это может снизить стоимость.

• Разложите издания по годам и сериям,отдельно — подшивки и одиночные номера.

• Сделайте 10–15 фотографий: обложки, титульные листы, оглавление, характерные развороты, состояние переплёта или вклеек.

• Укажите приблизительное количество и размер подборки — мы предложим удобный способ транспортировки.

• Бесплатная оценка по фото

• Выезд специалиста на дом (Москва и область)

• Прозрачная оценка и моментальная выплата

• Профессиональная экспертиза: более 15 лет опыта

• Удобная и безопасная сделка: договор, наличные или перевод

Старые журналы — это не просто бумага. Это свидетельства ушедших эпох, сбережённые временем.

Если вы хотите сохранить их ценность и передать в надёжные руки — напишите или позвоните нам. Мы предлагаем скупку старых журналов в Москве и поможем вам узнать их стоимость.